Tchaikovsky : Concerto pour violon en ré majeur, Op. 35

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Tchaikovsky : Concerto pour violon en ré majeur, Op. 35

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  • Appréciation : 4/5,
  • Époque : 1870-1910,
  • Effectif : Orchestre symphonique avec soliste,
  • Genre : Violon et orchestre,
  • Durée : Classique,
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    Délires et drames du romantisme

    Composé est 1878 et créé en 1880, le concerto pour violon de Tchaïkovsky est une œuvre aujourd'hui très connue et jouée chaque saison plusieurs fois dans toutes les grandes salles de concerts symphoniques. Elle a été enregistrée des centaines de fois, par les plus grands solistes. Une telle unanimité s'explique par le double-aspect du concerto qui est à la fois une oeuvre admirablement orchestrée et disposant d'un violon virtuose, techniquement complexe mais intéressant. Il joue aussi sur la popularité du compositeur, qui est maintenant solidement (et justement) établie. Enfin il incarne une certaine apogée du romantisme concertant, tout comme ses concertos pour piano. Cette apogée relative se construit sur des thèmes chauds, lyriques, expressifs, parfois violent ou délirant, tout comme les premières œuvres romantique. La différence vient surtout de la maturité de l'orchestration, et de l'intégration du soliste dans la trame musicale. Fondamentalement il s'agit d'une synthèse entre Paganini et Berlioz. On peut également parler d'apogée car les intentions du compositeur changent à cette époque ou juste après, pour viser un détachement des élans spontanés des sentiments : ce seront les débuts de l'impressionnisme.

    Dans la production hétéroclite de Tchaïkovsky, le concerto est à la lisière entre ses premières et dernières symphonies. Il contient autant d'éléments chargés de tragique, de destin, de révolte, de désespoir, de fierté, que d'éléments plein de joie, de naïveté, de finesse, de rêve, et parfois de naïveté. Le premier mouvement est clairement dans la dynamique du Destin et de sa force, via le procédé de répétition du thème chargé de sens, de peines, de drames et de lyrisme. L'ouverture amorce simplement ce thème, et le violon le lance dans son entièreté avec un calme annonçant l'orage. Tchaïkovsky utilise ensuite un savant mélange de variations, de reprise et de développements, entre les différents acteurs de l'orchestre, en jouant sur l'intensité et le sens de son thème. La virtuosité du soliste bat son plein, alors que l'orchestre structure subtilement mais magistralement les phases plus intenses. A ce titre la reprise vers 6min30 est exemplaire, tout comme les traits du solistes vers 8min. La dernière phrase clôt avec entrain et fracas ce premier mouvement.

    Le mouvement lent n'est pas le meilleur de Tchaïkovsky ni du concerto. Il recèle le charme de la lenteur, d'une certaine douceur, mais manque de charge sentimentale. La chansonnette qu'il déclame est assez pauvre, et ne séduit que par sa mélodie, non par son âme. Le dernier mouvement est autrement plus intéressant : inspiré d'un dans russe, il en contient tout les charmes et les débordements. Virtuosité brillante, orchestre très rythmé, ensemble un peu grossier, mais toujours pertinent, contrastes vifs et parfois comiques, final endiablé et sec.

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    Il existe de nombreuses excellentes versions du concerto de Tchaïkovsky. Je recommande celles de Repin et Gergiev, Perlman et Ormandy, Vengerov et Abbado, les plus expressives, comme l'exige le concerto.

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    Perlman joue Tchaikovsky et Mendcelssohn, Concertos pour Violon

    Maxim Vengerov (Coffret 11 CD)

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