Sibélius : Première symphonie en mi mineur, Op. 39

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Sibélius : Première symphonie en mi mineur, Op. 39

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  • Appréciation : 5/5,
  • Époque : 1870-1910,
  • Effectif : Orchestre symphonique sans soliste,
  • Genre : Symphonie,
  • Durée : Classique,
  • Autre caractéristique : Excellent mouvement lent.
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    Paysages et monstres magiques, extraordinaires !

    Composée en 1900, la première symphonie de Sibélius s'inscrit dans la tradition symphonique Française et Russe de la fin du XIXème siècle et en particulier de Rimski-Korsakov (et non Tchaikovski comme on le lit trop souvent). Si la forme est celle d'une symphonie classique, l'atmosphère qui s'en dégage déborde largement le cadre de cette forme pour approcher celui du poème symphonique. Exploitant une orchestration riche, mais souple, douce et feutrée, Sibélius construit un univers de légendes et de pays fantastiques, baigné par les brumes et les éclats dorés du soleil qui se couche sans cesse. Campagnes pittoresques peuplées de créatures imaginaires, terrestres ou marines, toujours gigantesques et imposantes, sans véritables intentions, déambulant gracieusement devant nos regards ébahis.

    La symphonie s'ouvre sur une introduction très douce, rêveuse, pleine de charme, portée par les vents, avant que ne s'impose le thème principal du mouvement, une longue note, puis deux plus brèves et un doublet de deux très courtes. Thème grandiose, lyrique, intense, qui nous téléporte instantanément au milieu des contrées inconnues dont nous parlions précédemment. Mais c'est l'ensemble des éléments sonores, les couleurs orchestrales et les motifs précieux qui concourt à produire cet univers dense et riche, presque tangible.

    Une fois ce décor somptueux installé, le second mouvement, lent, peut-être le plus impressionnant de la symphonie, en tout cas le plus impressionniste, déploie ses grands thèmes, également lyriques et figuratifs. Mais cette fois-ci, les fondus sont plus prenants, les lignes encore plus fluides, les images plus évanescentes, sans jamais perdre de leur consistance. Cette atmosphère est très surprenante, car elle semble glisser sans laisser de trace, or elle possède une telle densité qu'elle est inoubliable.

    Le scherzo est plus classique. On retrouve l'influence de Beethoven (9ème symphonie), comme chez Dvorak. La succession de notes brèves sur un thème martial, presque barbare, subtilement déclinée sur tous les instruments laisse un sourire réjoui sur nos lèvres.

    Le dernier mouvement concentre tous les atouts des précédents. On y trouve à la fois la vigueur solide du premier, la mystique brumeuse du second, la force du troisième, dans une fusion toujours subtile. Le final où la trompette domine l'orchestre, qui se déchaine de façon continue et envahissante, avant une course enivrée vers l'abîme (ou les cieux ?) est d'une intensité rarement entendue ailleurs.

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    Pas toujours facile de trouver une version équilibrée de cette symphonie. Certains essaient de la faire passer pour une "septième" symphonie de Tchaikovsky, ce qu'elle n'est pas. Et d'autres la jouent comme la quatrième de Sibélius, oeuvre particulièrement atypique, et dont l'ambiance ne s'applique pas ici. Je conseillerai les versions de Simon Rattle avec l'orchestre de la cité de Birmingham (ici avec le coffret de l'intégrale des symphonies de Sibélius), ou Ashkenazy avec le Philharmonia orchestra (avec la seconde et quatrième symphonies et Karelia, belle suite pour orchestre).

    Sibélius par Ashkenazy : Symphonies 1, 2 & 4

    Sibelius par Rattle : Symphonies 1-7 (Coffret 5 CD)

    Une version plus débridée, plus "mahlérienne", affirmant intensément la puissance là où elle est, au dépend d'une certaine subtilité là où celle-ci est nécessaire, est celle de Bernstein avec le Philharmonique de Vienne :

    Sibélus, Symphony n°1, par Bernstein

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