Saint-Saëns : Troisième Symphonie en ut mineur, Op.78

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Saint-Saëns : Troisième Symphonie en ut mineur, Op.78

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  • Appréciation : 4/5,
  • Époque : 1870-1910,
  • Effectif : Grand orchestre avec soliste,
  • Genre : Symphonie,
  • Durée : Classique,
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    Apogée de la symphonie romantique Française

    Saint-Saëns compose sa troisième symphonie en 1886, et elle rencontre immédiatement un immense succès, qui ne se démentira pas. C'est 27 ans après sa précédente et ce sera sa dernière. À l’inverse de ses premières symphonies, qui furent avant tout des œuvres de jeunesse, très marquées par l'influence de Beethoven, cette troisième est sous la coupe de la Fantastique de Berlioz. Outre le fait qu'elle est bâtie sur le Dies Irae qui charpente le dernier mouvement de la Fantastique, toute la forme, la force, la modernité et la précision de Berlioz se retrouve dans cette symphonie, là où les précédentes étaient encore quelque peu bancales ou pataudes.

    Mais Saint-Saëns dépasse le cadre de la Fantastique : nous sommes tout de même 56 ans après ! En effet il adjoint l'orgue et le piano (deux ou quatre mains) à l'orchestre pour en augmenter la portée. De plus la finesse et la finition de sa symphonie sont plus matures (mais c'est également une question de style, Saint-Saëns ayant peu d'attrait pour le grandiose monumental brut).

    Elle est séparée en deux parties, elles-mêmes séparées en deux mouvements continus : nous retrouvons la structure classique de la symphonie en quatre mouvements. Tout l'ensemble est bâti autour du Dies Irae que Saint-Saëns modifie légèrement, et ce thème unique, si puissant, laisse penser à l'idée du Destin, tout comme les Cinquièmes de Beethoven ou Tchaïkovsky. Mais ici, Saint-Saëns nous emmène vers la lumière, vers ce que la vie recèle de positif, même sous la coupe du Destin. L’orchestration elle-même est lumineuse et vivante, malgré le poids et la solidité religieuse de l'orgue : Saint-Saëns en fait un instrument de puissance émancipatrice, laïque, enfin débarrassé des oripeaux religieux qui le hante depuis plusieurs siècles. Cet exemple se retrouvera dans les symphonies avec orgue de Widor ou Guilmant. En opposition avec cette masse, Saint-Saëns dessine des lignes fluides et délicates avec le piano et les vents, proches de la suave légèreté d'Aquarium du Carnaval des Animaux.

    Cette symphonie se veut d'ailleurs être une synthèse des éléments principaux de l'esthétique du compositeur : dialogue entre instruments, thématique claire et lumineuse, orchestration fine, solide, délicate, tantôt farouchement romantique, tantôt rêveusement impressionniste.

    On reste surpris par le vide du deuxième mouvement, Saint-Saëns nous ayant habitués à des adagios expressifs et saturés de charme (deuxième concerto pour violon, ou concertos pour piano). Ici ni le grand thème ni les motifs ne sauvent le mouvement, on est simplement séduit par les longs soupirs de l'orgue, mélancoliques mais sans but. À l'inverse les trois autres mouvements sont particulièrement expressifs : l'obsession (1er), la révolte, et la victoire sereine (3ème), et l'éclatant mais subtil triomphe (4ème). Le troisième mouvement rappelle la Danse Macabre, mais cette-fois-ci le lever du jour est plus prometteur, et plus progressif, annonçant le final grandiose.

    Si l'on oublie le 2ème mouvement, cette symphonie est la parfaite synthèse de l'esthétique symphonique romantique à la Française au début de son virage vers l’impressionnisme.

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    Cette symphonie a été enregistrée à maintes reprises, mais il est peu de chefs pour rendre la complexité de son objet, à la fois fin et délicat, ou grandiose et démonstratif ; sans sombrer dans le religieux ou le grotesque. Je retiens surtout la version d'Ormandy et de Munch.

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