Prokofiev : Cinquième symphonie en si bémol majeur, Op. 100

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Prokofiev : Cinquième symphonie en si bémol majeur, Op. 100

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Résumé en images !

  • Appréciation : 5/5,
  • Époque : 1910-1950,
  • Effectif : Grand orchestre sans soliste,
  • Genre : Symphonie,
  • Durée : Longue,
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    De quelle musique s'agit-il ?

    À la gloire l'esprit humain, qu'il incarne le meilleur ou le pire.

    Il est curieux de remarquer que les symphonies numérotées 5 ont souvent une qualité plus marquée que les autres de la série (Beethoven, Tchaikovsky, Prokofiev, Chostakovitch, avec quelques exceptions notables comme Bruckner ou Mahler). La Cinquième Symphonie de Prokofiev regroupe la plupart des qualités du compositeur, en particulier celles qu'il avait démontrées dans les trois précédentes. Souffle héroïque, percussions prépondérantes, masse orchestrale imposante, thèmes lisibles mais orchestration complexe et torturée, ironique ou sarcastique, innovations instrumentales (piano, percussions, cuivres, motifs aux cordes, etc.). Sous une structure classique, Prokofiev propose une lecture tout à fait moderne et personnelle de la symphonie. Créée en 1945 à Moscou sous la direction du compositeur, elle rencontre un succès immédiat, le peuple soviétique y voyant une allusion aux victoires militaires et politiques qui se profilaient à cette époque. Pour l'anecdote la symphonie commence au moment même où une canonnade retentit en ville pour annoncer le franchissement de la Vistule, le principal fleuve Polonais, par l'armée rouge. Enfin, Prokofiev considérait cette symphonie comme "l'aboutissement d'une vie de création".

    Portée par un élan guerrier et lumineux, elle commence cependant par des mesures sombres et un premier mouvement qui finit dans l'apocalypse. La masse orchestrale est utilisée à plein régime, renforcée par les coups de gong, pour abasourdir l'auditeur devant la toute-puissance de ce qui peut être la violence, ou la mort, à la manière du final de la Troisième Symphonie. Le scherzo qui suit est tout simplement génial, les motifs aux cordes créent des points d'appuis mouvants, rejoignant les glissandi de la Troisième, tout comme les thèmes esquissés par les vents. La partie centrale présentent les cuivres jouant le rôle de percussions, alors que les vents lancent leurs plaintes vers les cieux, jusqu'au retour des violons glacés, sur le thème initial, brisé en son milieu, pour fermer cycliquement ce mouvement qui est particulièrement marquant. Débute alors un adagio sur un long thème mélancolique, qui rencontre une farouche opposition avec un épisode orageux, roboratif, mécanique, un orage d'acier, qui se répètera plusieurs fois, jusqu'à un cataclysme brûlant toute vie ou tout sentiment de vie. Il ouvre ainsi la porte pour le dernier mouvement, véritable renaissance, sur des thèmes champêtres, naïfs, voire animaliers, qui développent une narration sans but autre que la joie de vivre, jusqu'à un final endiablé, évoquant une danse glorieuse de gentils démons.

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    A mon sens deux versions trônent ensemble pour présenter cette symphonie dans sa complexité, sa profondeur et sa beauté, il s'agit de celles de Levine et de Gergiev. Levine, plus massif, plus imposant, plus tournée vers la puissance stupéfiante.

    Symphonies n°1 et 5, par Levine et le Chicago SO

    Gergiev plus orientée par la vivacité, l'énergie, la poésie diabolique de la symphonie. Je vous propose ici un lien vers l'intégrale par Gergiev et le LSO, cet achat est une excellente affaire pour les autres symphonies également, nous le conseillons également ailleurs.

    Intégrale des symphonies de Prokofiev par Gergiev et le London SO

    Ansermet, toujours à l'aise dans les musique chargées et complexes pour en détacher les idées de façon plus précise est intéressant, mais manque parfois de vision globale.

    Symphonies n° 1, n° 5 et n° 6, par Ansermet et l'Orchestre de la Suisse Romande

    Bien qu'il soit un excellent chef, je déconseillerais Rozhdestvensky pour une approche trop froide, trop matérialiste des symphonies de Prokofiev, et en particulier de celle-ci. On évitera également Karajan, peu à l'aise dans la musique soviétique en général, ici également.

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