Nielsen : Concerto pour violon, Op. 33

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Nielsen : Concerto pour violon, Op. 33

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  • Appréciation : 3/5,
  • Époque : 1910-1950,
  • Effectif : Grand orchestre avec soliste,
  • Genre : Violon et orchestre,
  • Durée : Classique,
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    Vanité, délires, et virtuosité

    Après une gestation assez difficile durant l'année 1911, le concerto est créé en février 1912 sous la direction du compositeur, avec son soliste favori au violon. Le concert se poursuit avec la création de la Troisième Symphonie du compositeur. Hautement technique et virtuose, le concert impressionne par les prouesses du soliste, mais au delà de cette première apparence, le succès ne s'est pas démenti, tant l'oeuvre est habitée de richesses à découvrir. Il est découpé en trois mouvements, dont le premier est scindé en deux parties. Cela dit si le premier mouvement déborde d'inspiration, les deux suivants (souvent réunis en un seul) sont moins marquants.

    On ne peut s'empêcher de comparer ce concert à celui de Sibélius (l'autre grand concerto pour violon du début du siècle), et si les recoupements de forme sont faciles à faire (alternances orchestre-solistes, cadences virtuoses détachées, parcours continu du spectre du violon, des graves vers l'aigus et vice-versa, orchestration incisive et parfois inquiétante), les idées de fond nous semblent relativement divergentes : Sibélius cherche à créer un objet précis, alors que Nielsen cherche à affirmer la vanité de l'existence, malgré ses hauts et ses bas. En ce sens, il est plus moderne.

    S'ouvrant sur un prélude (Praeludium, Largo), la tension s'installe dès l'entrée du violon, immédiate, dans les graves, puis alternant montées et descentes, accompagné par une note fixe, grave, lugubre, de l'orchestre. Ce déchaînement furieux s’apaise quand le violon se stabilise dans les aigus alors que vents portent ce retour au calme. L'atmosphère devient alors pastorale, gentille, lumineuse, sorte de résultat de la transition de la nuit à l'aube. Mais le tempo s'accélère vers 3min, et les assauts inquiétants reprennent, incisifs, macabres, de part les notes brèves et saccadées jouées par le violon ou l'orchestre (pizzicati graves, brefs éclats de cuivre). Cette agression passagère s'efface ensuite une seconde fois, et ne reviendra que pour constituer une véritable scène dans toute la seconde moitié du mouvement (Allegro cavalleresco), sur un thème bien clair, après cette première partie diffuse.

    Les éléments sont maintenant bien plus définis, plus expressifs, mais également moins violents, moins agressifs, même si les thèmes sont pénétrants. Les contrastes sont moins francs : nous sommes partagés entre un certain lyrisme naïf, mélodique, et un épanchement nerveux, frénétique, basé sur le même thème, mais porté par le violon, à renfort de double-cordes, et autres effets de virtuosité impressionnants. Aucune réalité précise dans ce mouvement à mon avis, mais plus un processus de laisser-aller erratique des pensées, des délires. Jouissif car il s'exprime magnifiquement à travers la richesse du violon, mais vain car sans objet ni but. Le niveau de technicité du jeu soliste a rarement été aussi élevé.

    Le mouvement lent (poco adagio) est d'un intérêt moindre, car s'il reprend le même nihilisme que le premier, il n'a pas les thèmes ou les effets pour le magnifier. Néanmoins l'utilisation très aigüe et longue du violon par rapport aux jeux graves et brefs de l'orchestre créent un contraste intéressant. En termes d'évolution musicale, cette déconstruction des structures de l'orchestre est révélateur des nouveautés de l'époque.

    Le dernier mouvement est bien plus classique. La forme du scherzo réussit assez bien à Nielsen même si l'on retrouve le calque du premier mouvement, en moins frappant. Si quelques épisodes virtuoses valent l'écoute, les alternances sont plus faciles, les épisodes orchestraux assez grossiers. Le final est d'ailleurs très décevant.

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    Une fois n'est pas coutume, la version de référence est celle de Vengerov :

    Sibelius et Nielsen : Concerto pour violon, par Vengerov et Barenboim

    Maxim Vengerov (Coffret 11 CD)

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