Holst : Les Planètes, partie 2 : Vénus

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Holst : Les Planètes, partie 2 : Vénus

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Résumé en images !

  • Appréciation : 5/5,
  • Époque : 1910-1950,
  • Effectif : Grand orchestre sans soliste,
  • Genre : Poème/Suite symphonique,
  • Durée : Courte,
  • Autre caractéristique : Excellent mouvement lent.
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    La suite

    Les planètes (dans l'ordre et à l'échelle)
    Suite de poèmes symphoniques "les Planètes" de Holst est de loin son œuvre la plus connue, et c'est également une des œuvres les plus marquantes du XXème siècle. Son esthétique est très proche des musiques de films ayant rencontré un grand succès.

    Composée entre 1914 et 1917, puis créée en 1918, la suite repose sur une orchestration héritée de Berlioz et Rimski-Korsakov : elle s'inscrit dans la continuité de la tradition symphonique romantique, plus que dans la modernité qui fait ses débuts à cette époque, tout en utilisant également les innovations récentes, ou en en proposant d'autres. Elle fait la démonstration que l'esthétique traditionnelle est loin d'être morte et qu'elle peut encore offrir de grandes possibilités et de grandes œuvres.

    La suite se découpe en sept parties d'une 4 à 10 minutes chacune, une pour chaque planète alors connue, à l'exception de la Terre. L'ordre n'est pas celui, habituel, de la distance au soleil (Mercure-Venus-Terre-Mars-Jupiter-Uranus-Neptune-Pluton), mais un ordre sémantique choisi par Holst, lié à l'imaginaire qu'il associe à chaque planète : Mars, le principe de la guerre ; Venus, la pacificatrice ; Mercure, le messager ailé ; Jupiter, le créateur de la joie ; Saturne, l'agent de la vieillesse ; Uranus, le magicien ; Neptune, le mystique.

    Chaque partie est unique, et suit une logique musicale propre. Presque tous les styles de l'époque (impressionnisme, romantisme, expressionnisme, minimalisme) sont représentés, cette suite en fait une synthèse admirable. Les influences esthétiques sont multiples et très diverses, on y trouve des échos de l'Apprenti Sorcier de Dukas, des poèmes orchestraux de Debussy, Sibélius, ou Saint-Saëns, et des suites de Rimski-Korsakov et Stravinski. Et les idées de Holst se manifesteront par exemple dans les Pins ou les Fontaines de Rome de Respighi, ou les oeuvres symphoniques de son compatriote Bantock.

    L'oeuvre ne présente pas de logique globale hormis sa dimension cosmique, on peut la considérer comme une juxtaposition de poèmes symphoniques indépendants. C'est pourquoi nous séparons les commentaires pour chaque partie.

    2 - Vénus, "the Bringer of Peace" (celle qui apporte la paix, ou la pacificatrice)

    Venus, en fausses couleurs (mais c'est mieux ainsi !)
    Venus débute sur une mystérieuse introduction au cor et aux flutes, avant de laisser les harpes marquées le pas de ce qui semble être une créature magique, lente et gracieuse, véritable statue de lumière. Les thèmes sont assez diffus, et ce sont plus les esquisses de thèmes, chères à l’impressionnisme qui dominent le mouvement, à l'exception d'un petit thème porté par le violon solo, puis repris par les violons de l'orchestre.
    Tout le travail de Holst réside dans les couleurs, et les motifs ou les petits thèmes, traits d'aquarelle sur une toile immaculée. Nous nous laissons submerger par la calme beauté de ce mouvement, par son chant imperturbable, malgré les éclats des étoiles (au xylophone). L'impression de sérénité de la planète bleue isolé au milieu des étoiles, et contemplant leur lumière dans sa majesté est parfaitement rendue. Aucune rupture, aucune brisure, aucun choc, tout s'inscrit dans l'éternelle continuité du mouvement planétaire, toute la douceur des des instruments est exacerbée dans ce mouvement (harpes et xylophone sur des notes brèves et tranquilles, violons, flutes, cor seul sur des notes longues et discrètes, presque sourdes).
    Nous sommes à des années-lumières (c'est le cas de le dire) de Mars, et l'opposition est saisissante, révélant l'étendue des idées abordées par Holst.

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    La musique est tellement envoutante que l'interprétation est presque négligeable. Toutefois, il existe des versions plus réussies que d'autres. Même si du fait de l'inégalité esthétique de l'oeuvre, elle soit difficile à rendre parfaitement du début à la fin. Certains chefs seront plus à l'aise avec telle ou telle partie et moins avec d'autres.

    La plus égale en terme de qualité est celle de Dutoit avec l'orchestre de Montréal, même si Mars manque un peu de puissance et de débauche (en contrepartie toutes les autres planètes ont leur finesse parfaitement exprimée) :

    Les Planètes de Holst par Dutoit

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