Borodine : Deuxième symphonie en si mineur

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Borodine : Deuxième symphonie en si mineur

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  • Appréciation : 3/5,
  • Époque : 1870-1910,
  • Effectif : Grand orchestre sans soliste,
  • Genre : Symphonie,
  • Durée : Classique,
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    Musique russe, imagée et terre à terre

    D'une lente composition (près de 10 ans avant la version finale révisée de 1878, première en 1877, début de composition en 1869), la seconde symphonie affirme le talent et l'originalité de son auteur. Elle reçoit un accueil très favorable par le public, et notamment par les parisiens, même si certains critiquent sa forme simpliste. Liszt est celui qui défendra le mieux son modernisme discret, à rebours d'une partie des intellectuels allemands ("Nous, Allemands, avons encore du chemin à parcourir, lui dis-je en lui donnant la partition de ta symphonie", Liszt à Borodine, parlant d'une entrevue avec un ami). Si la forme est celle d'une symphonie traditionnelle, les brisures de thème et de rythme, l'aspect viscéralement rhapsodique, la limpidité de l'orchestration, et l'affirmation impérieuse de son objet en font une symphonie d'une riche originalité. Il s'agit peut-être de la première symphonie qui est plus proche d'une suite ou d'un poème symphonique, que d'une symphonie proprement parlé, d'où l'enthousiasme de Liszt et des Russes en général.

    Le premier mouvement affirme avec une force impressionnante la passion et la solidité des intentions de l'auteur. Un thème sombre, martial, grave, imbibé de puissance contenue, porté par les graves de l'orchestre, ouvre la symphonie. Il reviendra plusieurs fois jusqu'à une affirmation dramatique à la fin du mouvement, renforcé par les trombones. Il s'oppose à des épisodes centraux assez légers et dansant, menés par les vents et les violons. Cette opposition franche créé un climat de doute et de danger permanent. Les campagnes russes en travail lors du passage d'un orage ou d'un aristocrate haï mais intouchable peut être une illustration des images que ce mouvement évoque.

    Le scherzo qui suit immédiatement la dernière phrase du première mouvement prolonge cette atmosphère en en évacuant la part sombre. Nous sommes face à une série de motifs et de thèmes gracieux, certainement un peu naïfs, mais toujours charmants. Le lyrisme fait son entrée avec le troisième mouvement, dans un long thème proposé au cor, puis développé par l'orchestre. Après les évocations naturelles, paysannes, imagées, voici la part de cœur de la symphonie : un mouvement lent admirablement équilibré, avec un tuba et une harpe très présents, une masse orchestrale assez diluée, des solistes omniprésents, l'ensemble structuré par les motifs des cordes. Si le cœur chante, il reste attaché à la terre et à la réalité naturelle, très loin de l’abstraction amoureuse ou vaguement sentimentale : nous voguons sur les réflexion d'un serf admirant un coucher de soleil.

    Le final, qui est presque un second scherzo, débute à la fin de la phrase musicale de l'adagio, et s'ouvre sur une fanfare assez démonstrative, menée par les violoncelles, mais des interludes étincelants (grâce au triangle et violons dans l'aigu) viennent apporter un contraste qui relève la lourdeur de la marche. Une nouvelle fois, le tuba a un rôle central, au milieu du mouvement, représentant peut-être le personnage perturbateur du premier mouvement, sur un autre thème, alors que la danse bat son plein. La dernière phrase est regrettablement assez banale.

    Belle symphonie, qui est unie par les atmosphères rhapsodiques et imagées de ses mouvements plus que par les thèmes qui les parcourent. Une véritable symphonie de transition, typiquement russe, originale et colorée, encore proche de l'enfance de l'art musical russe, déjà si prometteur.

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