Wagner Richard

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Wagner Richard

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Qui était-il ? Quelle était sa musique ?

Compositeur Allemand né en 1813 et mort en 1883, Wagner est un nom de l'univers de la musique extrêmement connu. Son poids dans l'imaginaire des mélomanes est bien souvent immense, et bien souvent disproportionné, entraînant des réactions soit proprement fanatiques soit déplorablement acerbes. Il faut dire que le personnage est entré dans des débats plus politiques et théoriques que véritablement artistiques ou esthétiques, aussi quand on parle de sa musique il est difficile d'éviter les lieux communs. Nous allons pourtant essayer.

Wagner est avant tout persuadé d'avoir la vocation d'écrivain ou de dramaturge. Il voudrait avant tout écrire des pièces de théâtre dramatique plus que de la musique. Ce point est important pour comprendre son esthétique. En effet, cela explique de nombreux points de son esthétique musicale : tournée vers l'opéra, lui conférant un sérieux qu'il n'avait pas jusqu'alors (avant Wagner on allait à l'opéra comme nos contemporains vont au cinéma, c'est-à-dire sans but artistique, mais simplement comme divertissements ou points de rassemblement), visant (de façon mégalomane) l'œuvre d'art dite "totale" (dans la musique, le texte, et l'histoire), peuplée de personnages musicaux (les leitmotive) s'ajoutant ou redoublant les protagonistes de l'opéra, ponctuée par les retournements de situations, des drames, des développements, des gradations, des entrées ou des sorties franches, une activité permanente, des décors, des machines, etc.. tout l'appareil théâtral moderne.

Puisque ce site est consacré à la musique classique orchestrale, l'auteur manque d'éléments pour commenter de façon complète la musique de Wagner. Néanmoins de nombreuses pièces musicales indépendantes permettent d'apprécier correctement cette esthétique, tout comme l'influence qu'il aura eût sur d'autres compositeurs, qu'ils se réclament de lui ou non. Une composante essentielle et particulièrement novatrice chez Wagner nous semble être le souci de la construction musicale. Même s'il rejoint ainsi la longue tradition germanique, il la développe très largement de par l'ampleur de ses constructions. Reprenant les leçons de la fantastique de Berlioz, Wagner utilise franchement les cuivres, confirmant ainsi le rôle qu'ils avaient acquis, comme une entité orchestrale propre, au même rang que les classiques cordes et vents. La répétition de motifs par une partie de l'orchestre pendant que d'autres développent les thèmes principaux nous semble une constante particulièrement ingénieuse. Elle réaffirmera son génie dans certaines symphonies de Bruckner. Cependant elle renferme également le piège de la lourdeur : à trop superposer des motifs, on peut saturer l'auditeur. Ce qui séparera la lourdeur de la magnificence sera, comme souvent, la pertinence des motifs et des thèmes proposés. A titre d'exemple nous pouvons opposer l'ouverture géniale de Tannhäuser au dégoulinant Prélude de Tristan et Iseult.

De manière générale la musique de Wagner est peu mobile, mais elle comble cette lacune par une dimension d'immensité et de plénitude. Elle sait construire, progressivement mais inéluctablement, des édifices colossaux, vivant mais tellement grands qu'ils ne peuvent bouger facilement. Ces caractéristiques se retrouvent dans de nombreux symphonies de Bruckner, dont on peut dire (de façon peut-être exagérée) qu'elles sont les symphonies que Wagner n'a jamais pu composer. Même la chevauchée de Walkyries, qui se veut pourtant vive et dynamique, comporte ces éléments structurels qui nous font plus penser à un défilé de soldats en cuirasses et armures, plutôt qu'à des chevaux galopants.

Une autre grande idée de Wagner est celle des leitmotive, même s'il s'agit plus d'une extension du concept d'idée fixe de Berlioz. Le thème représentant un personnage musical qui vit et qui se métamorphose au cours d'une œuvre, tout en revenant de façon inattendue mais opportune, s'intégrant ou d'opposant à d'autres personnages ouvre un nombre considérable de possibilités esthétiques. Mais là encore, l'efficacité du thème choisi est cruciale.Pour ce point Wagner a souvent la bonne intuition, même si elle manque parfois de diversité. Ce concept sera repris par beaucoup de contemporaines ou d'héritiers (Strauss, Mahler, Bruckner), et on définira souvent une musique comme "wagnérienne" si elle contient les éléments précédents (immensité, construction et leitmotive).

Cette esthétique est cependant assez exclusive. Elle laisse peu de place à la respiration ou à l'alternative. Elle entraîne donc un certain sectarisme regrettable (opposition Wagner, Strauss, Mahler, avec Verdi, Saint-Saëns, Tchaikovsky), qui favorisera heureusement les nouvelles directions (Debussy, Ravel, Prokofiev, etc..) ou les synthèses constructives (Rimski-Korsakov, Magnard, Dukas, Bantock, etc..). En ce sens Wagner a été un grand acteur de l'histoire de la musique.

Écouter

Voici des extraits des œuvres principales de Wagner :

Chevauchée de Walkyries (extrait de l'opéra La Walkyrie, prélude de l'acte III, scène 1) :

Ouverture de Tannhaüser :

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Marche funèbre de Götterdämmerung (le crépuscule des Dieux), acte 3 :


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