Strauss Richard

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Strauss Richard

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Qui était-il ? Quelle était sa musique ?

Compositeur et chef d'orchestre Allemand né en 1864 et mort en 1949, Richard Strauss n'a aucun lien de parenté avec les deux Johannes Strauss, maîtres de la valse. Richard est plus tourné vers la modernité, il est emballé par la musique de Wagner, et sera proche de Mahler. Ayant bien cerné le fait que la forme de la symphonie n'avait plus beaucoup d'arguments à proposer par rapport aux inspirations de l'époque, il se tourne naturellement vers le poème symphonique, qui sera, avec le Lied, son genre de prédilection. En ce sens, il rejoint le mouvement amorcé par Rimski-Korsakov ou Saint-Saëns, mais son matériau est plus âpre, plus charnel. Il est important de noter que Strauss était un pacifiste, et qu'il n'a jamais copiné avec les nazis, même si ces derniers ont été utiles à sa renommée.

Cédant au climat nationaliste de l'époque, il travaille sur des matériaux issus de la tradition germanique : légendes, épopées, récits, sont les sujets principaux de ses oeuvres orchestrales. Il orchestrera même la fameux Also Sprach Zarathoustra de Nietzsche, alors que l'oeuvre n'a pas encore la célébrité qui sera la sienne. Ainsi sa musique est parsemée de personnages musicaux, leitmotives, ou idées fixes, qui évoluent selon une trame narrative très prononcée. Servant de renfort descriptif tant à l'ambiance qu'aux traits de caractère, il utilise une orchestration assez colorée, tout en restant massive, et parfois lourde ou vaine, souvent laborieuse. A la manière de Mahler, il sait révéler des sons rarement mis en avant par un orchestre, mais sur une base thématique souvent complexe et confuse. Sa musique en sort peu accessible, et parfois sans intérêt. Mais ce traitement la rend également très palpable, on y décèle les aspects d'une machine incompréhensible, graisseuse et bruyante, qui manipulerait des éléments de théâtre et des personnages mécaniques afin de créer une histoire artificielle. Malgré une volonté certaine, la poésie reste trop souvent absente de cette musique. Tout comme certains épisodes de la musique de Mahler, elle inspirera fortement la musique de films, de part ces aspects variés, contrastés, mais aussi (qu'ils soient réels ou voulus) dramatiques, lyriques ou héroïques, toujours narratifs. C'est surtout par cette orchestration qu'il passera à la postérité, plus que par la valeur intrinsèque de ses oeuvres.

Mon conseil

Ses poèmes symphoniques, notamment Une vie de héros, Ainsi parlait Zarathoustra, Mort et transfiguration, Don Juan, Till l'espiègle, sa "symphonie" domestique, et sa "symphonie" alpine sont représentatifs du style de l'auteur, qu'il a gardé dans toute sa production. Le plus intéressant, car le plus vivant et le plus clair, me semble être Une vie de héros, au caractère proprement héroïque, aventureux, plein de rebondissements et de personnages crédibles (la fiancée du Héros confiée au violon solo est particulièrement réussie). Zarathoustra vaut surtout pour son ouverture, évoquant l'épisode du salut au soleil de l'ermite. Ouverture qui a été reprise dans divers films et publicités, notamment 2001 l'Odyssée de l'espace. Ses Lieds se veulent des cris de désespoir d'un cœur mourant, il trébuche dans la déclamation ennuyeuse et déplacée.

Écouter

Voici des extraits des œuvres principales de Richard Strauss :

Also sprach Zarathoustra, ouverture :

Une vie de héros, Op40 : [member]

Quatre derniers lieders, n°1, le matin :


[/member]

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