Prokofiev Sergueï

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Prokofiev Sergueï

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Qui était-il ? Quelle était sa musique ?

Compositeur soviétique né en 1891, il disparait en 1953, à l'opposé de Stravinski, Prokofiev décide de revenir dans son pays suite à un exil d'une dizaine d'année et de poursuivre son travail de compositeur, malgré une certaine pression esthétique de la part du régime de Staline. Néanmoins cette pression se manifeste avant tout par un refus du modernisme de forme (on souhaite rester dans les symphonies/concertos/sonates, etc.), d'atonalité, de musique abstraite, mais également par un refus d'atmosphère aristocratique (on veut oublier la musique de noble pour produire une musique populaire au sens premier). Cette pression n'interdit en rien l'exploration de nouvelles sonorités, nouveaux arrangements, nouveaux effets (la dissonance est tolérée), et paradoxalement l'exigence de musique "concrète" est hautement créatrice.

La musique de Prokofiev reste unique en son genre, bien que l'on y décèle les enseignements de Korsakov qu'il a suivit dans sa jeunesse ou la verve de Tchaïkovsky, et ne se rapproche que de celle de son compatriote Chostakovitch, malgré de franches différences. Elle aura un impact immense sur la musique de film. Par ailleurs Prokofiev a composé de nombreuses bande-son de films (Eisenstein notamment) de son vivant. S'il fallait résumer en quelques mots sa musique, on chercherait le vocabulaire du côté de l'énergie, le feu, l'acier, la machine, le broyage, le martèlement, la tension, la ligne de force, la mouvance, l'instabilité, la terreur, mais si ces dimensions prédominent dans la production de Prokofiev, elles n'en épuisent pas le sens car ce serait oublier ces moments de douceurs et de paix qui ponctuent ses œuvres. Profondément contrastée et torturée sa musique évoque à la fois la misère destructrice et la grandeur de la créature humaine. Alternant les longues plaintes criardes de peuples d'esclaves fantasmés, elle sait aussi affirmer leur unité dans la révolte conquérante. Ponctuée par les coups de canons, les blindés, les avions, et les innombrables meurtres des deux guerres, elle sait chanter l'héroïsme des survivants, mais aussi leur tristesse et leur souffrance. Reprenant des idées nobles de grandeur et de beauté, elle sait les passer à travers le prisme de la réalité humaine. C'est une musique qui parle directement au cœur, et c'est sûrement pourquoi elle a connu un si vif succès dès ses débuts en URSS mais aussi à travers le monde, car au-delà des frontières, nous restons tous humains.

Les contrastes internes que présentent les œuvres de Prokofiev expliquent une certaines unité de style entre elles. La patte du compositeur est d'ailleurs assez repérable au sentiment de rugosité pleine de vie et d'énergie que nous évoque sa musique, sans pour autant tomber sans le piège de la grossièreté. Du moins rarement. Sa première symphonie, néoclassique, imitant les premières symphonies de Haydn ou Mozart, est plus une plaisanterie qu'une véritable œuvre, même si certains l'ont comprise ainsi. En revanche ses symphonies 2, 3, 4, et 5 font partie des grandes œuvres du XXème siècle, et les 6 et 7 des œuvres respectables. L'univers concertant a moins réussi à Prokofiev, il passe parfois la limite de la révolte esthétique pour sombrer dans le cri strident et grossier. A cet égard son deuxième concerto pour violon est atroce (et rejoint celui de Stravinski ou ceux de Bartók), à l'opposé du premier bien plus réussi, car plus tempéré. Ses concertos pour piano visent le même soufflent que ses symphonies, mais manquent parfois de structures, l'alternance décousue de motifs étant parfois pénible. Ses sonates pour piano n°6, 7 et 8 (dite sonates de guerre) valent pour leur fougue guerrière terrorisante.

Écouter

Voici des extraits des œuvres principales de :

Cinquième symphonie in Si bémol majeur, Op100, mvt 4 (Allegro giocoso) :

Premier concerto pour violon et orchestre en Ré majeur, Op19, mvt 1 (Andantino - Andante assai) : [member]

Cinquième concerto pour piano et orchestre en Sol majeur, Op55, mvt 1 (Allegro con brio - meno messo) :

Sixième sonate pour piano en La majeur, Op82, mvt 4 (Vivace) : [/member]

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Romeo and Juliet Suite n° 2, Op64b, mvt 1 (The Montagues and the Capulets) :


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