Mozart Wolfgang Amadeus

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Qui était-il ? Quelle était sa musique ?

Compositeur autrichien né en 1756 et disparu en 1791, Mozart semble être le compositeur que l'on n'a plus besoin de présenter. Il est peut-être le personnage du monde de la musique classique le plus connu, avec Beethoven. Il faut dire qu'il laisse une quantité d'oeuvre impressionnante, même pour l'époque qui était riche en productions diverses et variées. De plus il s'est frotté à tous les genres, portant la structure de la symphonie, du concerto ou de la sonate vers des formes qui ne seront abandonnées que bien plus tardivement. Cela dit, Mozart incarne surtout une époque particulière de la musique, dite "classique", et son nom permet d'englober la quasi-totalité des compositeurs de cette époque, tant la musique prend des formes fixes et conventionnelles à cette époque. Cependant, au delà de son époque Mozart incarne également la fuite vers l'avenir : s'il parachève le style classique, il offre également les débouchés vers la musique romantique de par son approche sociale de musique. En effet, plaçant son indépendance au dessus de tout, Mozart a cherché à extirper la musique des salons bourgeois pour la porter sur les scènes publiques. Cette révolution est le premier pas vers la musique jouée devant un nombre conséquent d'auditeurs, en dehors d'une sphère privée, sans subvention privée ni mécénat direct. Cette méthode n'a pas porté ses fruits puisque Mozart en mort jeune, dans la misère, mais elle fut une première tentative, qui trouvera son succès éclatant chez Beethoven et Paganini.

Décrire la musique de Mozart revient à décrire la musique de la période "classique" sous son meilleur aspect, avec les défauts génétiques qui la hante.

Tout comme la musique baroque en général, elle est particulièrement répétitive dans ses procédés, mais elle se différencie de cette dernière par des formes plus figées. Imposant la sonate ou la symphonie, elle se contente allègrement de ces deux seules structures. Cela produit une impression du superficialité assez destructive lors d'une écoute prolongée d'œuvres de cette époque, et Mozart n'échappe pas à cet état de fait : l'esprit sature devant cette esthétique figée et répétitive. Ensuite l'inspiration de cette musique est presque toujours réduite au minimum, il s'agit de figurer un sentiment, une idée, une impression, et de la développer en une œuvre complète. Souvent ces œuvres se basent sur un ou deux thèmes explicites, et remplissent l'œuvre avec un dialogue construit sur ces deux thèmes, incluant de légères variations, et de nombreuses reprises ou échos. Quand le thème est réussi, cet effet peut séduire, mais il devient lui aussi rapidement pauvre, d'autant plus qu'il est rare de trouver de tels thèmes dans ces œuvres, et un étonnement devant la naïveté du thème proposé est souvent inévitable.

Les charmes de cette musique, et c'est le génie de Mozart d'avoir su les révéler, résident plutôt dans sa dimension enfantine. Expliquons-nous. Comme un enfant cette musique est simple, candide, prévisible et peu encline au sublime, ou aux grandes impressions ou sentiments, mais elle s'en sort grandie en termes de bons sentiments, de charmes, de beauté simple, de grâce infantile, de naïveté, d'élégance simple, de joie de vivre et de sourires ou alors de peines passagères, et de tristesses sans conséquences. Et à ce jeu, Mozart se révèle génial. Ses thèmes, dans leur quasi-totalité savent apporter le sourire aux auditeurs, la pensée de joie simple et de rythmes gentils. Beaucoup les jugeront niais au possible, et ils n'auront pas complètement tort, mais leur richesse se trouve à l'envers de cet aspect niais, dans leur simplicité pertinente qui fait mouche à chaque écoute.

Mon conseil

Les œuvres de Mozart sont assez uniformément réparties dans cet univers soit enfantin et joyeux, soit tendrement sombre. On retient surtout la petite musique de nuit, quelques symphonies (25, 40, 41), son Requiem (pour sa première moitié), et quelques sonates pour piano (5, 6, 8, 11 avec "la marche turque" du troisième mouvement). Ses concertos (27 pour piano et 5 pour violon) peinent à exprimer véritablement ce qu'ils cherchent, et se révèlent assez vains.

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