Martucci Giuseppe

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Martucci Giuseppe

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Qui était-il ? Quelle était sa musique ?

Né en 1856 et décédé en 1909, Giuseppe Martucci est l'un des rares compositeurs italiens de musique instrumentale de la période romantique qui aient percé jusqu'à nous. On ne connait que les grands compositeurs d'opéras Verdi en premier, qui n'ont quasiment pas composé de musique instrumentale. Martucci fait donc exception avec une production presque exclusivement de chambre ou symphonique. Pianiste et chef d'orchestre avant d'être compositeur, Martucci a connu le succès dans toute l'Europe en tant qu'interprète d'œuvres majeures du XIXème siècle, et est celui qui a introduit la musique de Wagner en Italie. Il s'est en effet souvent efforcé de faire connaître au public ce à quoi ce-dernier était moins éveillé, dans une démarche pédagogique de fond. Son influence sur le très connu Respighi fut aussi importante que celle de Rimski-Korsakov.

Martucci voue une certaine admiration pour les formes solides et structurées de la musique germanique. Ce n'est pas pour rien qu'il chercha à faire connaître Wagner au public italien, et ce n'est pas pour rien que ses concertos et ses symphonies sont proches du style de Brahms et Schumann dans leur forme, malgré des pointes héritées de Bruckner, Berlioz, Grieg ou Verdi. Sa musique est particulièrement contrainte, son orchestration fait une large place aux cuivres et aux effets de groupes. Il n'est pas rare de voir l'orchestre entier servir d'instrument percussif. Sa musique reste nuancée par des inspirations populaires, des thèmes dansants, partiellement rhapsodiques. En ce sens sa deuxième symphonie illustre une certaine maturité par un détachement des formes qu'il avait empruntées pour sa première symphonie, ou son premier concerto pour piano.

Derrière des aspects complexes et très travaillés, la musique de Martucci vise au même grandiose que celle de Verdi. Il s'agit d'illustrer du mieux possible la majesté et la grandeur de l'homme dans la domination martiale des ordres naturels. Peu de surnaturel, de divin, de religieux ou de superstitieux dans cette musique profondément vivante. Pas de sentimentalisme non plus, il s'agit d'un hymne à la grandeur, qui bascule parfois dans des excès désolants, mais aussi dans des nuances dont la subtilité surprend au milieu de ces combats de géants.

Pour l'aspect affirmatif et martial de cette musique on retiendra le dernier mouvement de la première symphonie, et le premier concerto pour piano. Et dans une recherche plus fine de la complexité humaine, la seconde symphonie, malgré quelques longueurs, est inévitable. Notons enfin que le grand chef d'orchestre Toscanini a toujours cherché à jouer et diffuser la musique de Martucci. Dommage que ses enregistrements aient mal vieilli. Mais les versions de D'Avalos rattrape le tir, pour notre plaisir.

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