Kabalevsky Dmitri

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Qui était-il ? Quelle était sa musique ?

Compositeur russe né en 1904 et disparu en 1987, Kabalevsky a vécu sous le régime soviétique, et y a acquis le statut particulier de compositeur officiel. Ce titre est immédiatement suspect étant donné la sévérité du régime à cette époque. On se souvient en particulier des difficultés de Chostakovitch avec Staline et de la censure qui s'imposait en URSS, d'autant plus marquée au début de la guerre froide. Cette censure bannissait des scènes soviétiques la musique "moderne" (dont il est difficile de donner une description précise, elle inclut la musique atonale, la musique théorique (gammes ou échelles étranges) et"intellectuelle", ou américaine) , au profit d'une musique marquée par le patriotisme et la tradition populaire, laïque et roturière. Cela éclaire la relative mise à l'écart de Rimski-Korsakov, trop aristocratique, au profit de Tchaïkovsky, plus démocratique. Dans ce contexte, toute musique soviétique officielle a été taxée de conventionnelle, figée, morte, sans intérêt par nos critiques occidentaux, encensant les esprits libres comme Stravinski. La réalité rattrape cette fiction mensongère via Tchaikovsky, Chostakovitch ou Prokofiev qui reçoivent en occident depuis quelques décennies l'acclamation qu'ils ont toujours méritée, alors qu'ils étaient volontiers méprisés jusque dans les années 1960-70. La rédemption n'est pas encore arrivée pour Kabalevsky qui a eu la malheur, ou, d'après moi, la bonne idée, de refuser le modernisme de ses contemporains pour poursuivre les explorations stylistiques débutées par Tchaikovsky et Rimski-Korsakov, à la manière de Glazounov. En plein milieu du XXème siècle, cette démarche peut surprendre, mais à l'écoute des œuvres produites, on ne peut que la saluer.

Si Glazounov pêche parfois par une proximité stylistique trop grande avec Korsakov, sans en avoir le génie, Kabalevsky a su en exploiter les innovations et les adapter à ses propres inspirations. Bien plus rhapsodique et frustre que Korsakov, Kabalevsky hérite de sa virtuosité et de sa couleur orchestrale. La diversité des sons et la superposition des thèmes développés, la mobilité et la souplesse orchestrale sont impeccables. Cependant la thématique elle-même est plus terre-à-terre : on abandonne les contes et les fastes orientaux, pour se tourner vers des récits populaires, des histoires de paysans et de villages perdus dans les bois, de bals populaires. Mais si l'inspiration est plus modeste, Kabalevsky sait lui donner une forme et une couleur, une noblesse et une autorité.

Sa deuxième symphonie illustre à merveille le génie de cette démarche : partant de motifs simples, Kabalevsky construit un édifice d'une beauté sans précédent, mélangeant à la fois la sublime, le pathétisme et l'extase. Ses œuvres concertantes (5 concertos pour piano et un concerto pour violon), si elles n'atteignent pas le lyrisme de cette symphonie, possède le charme tout particulier de l'idée qu'ont les nobles des paysans et de leur lieux et modes de vies. Cet état d'esprit produit des œuvres pittoresques, vivantes, colorées, et parfois géniales. Parfois simples et naïves, il faut le dire.

Écouter

Voici des extraits des œuvres principales de Kabalevsky :

Concerto pour violon en Ut mineur, Op48, mvt 1 (Allegro con brio):

Galop, extrait du ballet "les comédiens" : [member]

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