Chostakovitch Dmitri

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Qui était-il ? Quelle était sa musique ?

Compositeur russe puis soviétique, né en 1906 et mort en 1975, Chostakovitch incarne le deuxième pilier de la musique russe du XXème siècle avec Prokofiev (Stravinski s'étant exilé aux États-Unis). Tour à tour proche du pouvoir et plébiscité par celui, puis opposant artistique dénigré, Chostakovitch illustre les méandres de la vie artistique et intellectuelle soviétique sous Staline puis ses successeurs. Débutant avec des œuvres très traditionnelles issues de l'esthétique de Tchaikovsky, Chostakovitch se rapproche rapidement des courants germaniques de la fin du XIXème siècle, en particulier de Mahler, et non de Schönberg ou même Strauss. Il est d'ailleurs courant de voir des parallèles entre ces deux compositeurs, dont la forme est proche, bien que l'intention et l'esthétique soient radicalement opposées. Rapidement Chostakovitch utilise les recettes de Mahler pour créer une musique originale, concrète, voir palpable, souvent marquée par la modernité technique, et l'intention populaire voire populiste, et parfois étrangement intellectuelle.

La musique de Chostakovitch est cependant difficile à cerner tant elle couvre des genres et des styles différents. Nous retrouvons cependant quelques constantes à travers ses œuvres, mais elles ne sont pas toujours compatibles. Cette sorte de schizophrénie artistique est plus marquée chez Chostakovitch que chez n'importe quel autre compositeur, qui ont souvent plusieurs faces, plusieurs aspects, mais dans une certaine unité d'intention ou de volonté. Il est intéressant de noter que s'il refuse les formes proprement russes de la musique, celle-ci reste viscéralement russe dans ses thèmes. Il est à la fois encore moins russe que Tchaïkovsky dans les formes musicales et dans l'orchestration de ses œuvres, et encore plus russe de Rimski-Korsakov dans ses thèmes, issus de la réalité quotidienne de ses compatriotes.

Les thèmes de prédilection de Chostakovitch se situent autour de la guerre en grande majorité, et la complexité des sentiments qu'elle inspire. Il s'en ressort une passion pour l'héroïsme, le sacrifice, les défilés et marches militaires, les chants patriotiques, les combats grandiose, d'une part ; le constat du caractère ignoble de la condition des soldats, le bruit, la boue, la faim, les blessures, la mort anonyme, d'autre part. En retrait de ces impressions réelles, mais instantanées, se trouvent les réflexions d'analyse qui vont du dévouement, de l'admiration pour la patrie et des causes que l'on défend envers et contre tous, de l'aveuglement de la violence qui transfigure les potentiels des hommes ; à l'omniprésence de la mort, le désespoir des combattants, la violence inutile, la vanité des intérêts politiques devant l'avalanche de cadavres qui nous submerge, le pessimisme quant à l'avenir des sociétés humaines, l'atrocité des situations vécues.

Comme on peut le voir ces sentiments aussi variés qu'ils soient s'élaborent en deux temps et ne coexistent jamais. Il en va de même dans la musique de Chostakovitch : elle possède à la fois les intérêts et les défaut de la spontanéité, du feu de l'action sans pensées ; et les qualités et errances propres à la réflexion posée, froide, qui analyse et tire les conséquences des situations qu'elle observe. Cette musique sait donc partager la violence de l'action guerrière, avec son lot d'excès et de surenchères, la misère quotidienne et rageuse, le pessimiste noir et glacé de l'analyse, et l'emphase enivrée des idéaux défendus.

Mon conseil

Certaines œuvres s'attardent plus sur un aspect alors que d'autres essaient de brosser l'ensemble du tableau, quitte à créer des incohérences dommageables ou des contrastes néfastes, mais c'est aussi l'occasion d'une métamorphose ou d'une progression d'un extrême à l'autre. Nous apparaissent sensiblement intéressantes pour ces différents aspects son premier concerto pour violon, ses concerto pour piano, ses troisième, cinquième, sixième, septième, douzième symphonies. En revanche on évitera les quatrième et huitième symphonies ou le second concerto pour violon, trop agressives.

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